立博开户地址·篆刻入门:同样的印面文字,不同的两种风格,你更喜欢哪一种?

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立博开户地址,今天我们说说篆刻初学者的印风偏好与学习样本的选择,因为有朋友在后台问我说:老师,我想系驻学习篆刻了,除了临汉印,流派印我该选择谁系统学习呢?这是个大问题,凭空来说,总觉不知从何说起,思来想去,我们决定从两方同文印说起,也算做一次审美测试,这两方印如图:

(两方“唐云私印”)

这两方印的印面文字都是“唐云私印”。

一、两方印的作者

白文印的作者是来楚生。来楚生名稷,号然犀,另有别号如:负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等,晚年易字初生,亦作初升,书斋名有然犀室、安处楼等。浙江萧山人,1903年出生于湖北武昌,1975年逝世,号称诗、书、画、印“四绝”的著名艺术家。

(来楚生在写字)

来楚生的画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸,在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧,草书和隶篆最为人称道。中国美术家协会会员,曾任美协上海分会理事,上海书法篆刻研究会常务理事。他的篆刻远师秦汉,近踵吴让之、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家,却又不落前人窠臼,自出新生意,开创了一代印风,他的肖形印,可称近代肖形印第一人。

(来楚生的肖形印)

这方肖形印是祝人新婚的,印文是“玄庐生乙巳慧心生戊申”,下面是男女双方的属相,一蛇一猴。

朱文印的作者是方介堪。方介堪 (1901-1987),原名文渠,字溥如,后改名岩,字介堪,以字行,永嘉 (今温州鹿城区) 人。近代著名篆刻家。

(方介堪在刻印)

方介堪1958年任温州博物馆首任馆长,曾任西泠印社副社长,其篆刻功力深厚,故宫博物院院长马衡赞为“无一字无来历”,古文字学家郭沫若称道“已达炉火纯青之境”,其师赵叔孺对其印学功底极为欣赏,曾语人:“可谈印者,唯介堪一人”。他的篆刻在民国时期是最有影响的代表印家之一,鸟虫篆印章和玉印风格的创作至今无人能出其右。

(方介堪原石:家祥唯印)

这是一方仿汉作品,刀痕如琢玉,印面何其洁净。

你看,一个是肖形印第一,一个是鸟虫印无双,所在年代又相同,但印风却似乎截然走向两个极端。来楚生走向的是野山荒原的一端,方介堪走向的是精金美玉的一端(“野山荒原”和“精金美玉”两个名词,出自李刚田先生主编的《篆刻学》一书)。

二、初学者要先选审美方向

既要学印,必然要先行确立自己的审美方向,因为这牵涉着我们选择什么样的临本,追求什么样的风格。

我们来看看来楚生的一段话:“印文笔画均匀,余所最畏,盖文字本体,无虚实疏密之致,全恃人为以布成之耳。疏处愈疏,密处更密,此汉秦人布局要诀,随文字笔画之繁简,而不挪移取巧以求其匀称,此所以舒展自如,落落大雅也。不则,挪移以求匀称,屈曲以图满实,味同嚼蜡。”

这段话出自来楚生的《然犀室印学心印》,我们看,他坚决反对匀称,如果线条排布匀满,他觉得“味同嚼蜡”。他强调疏密对比,他认为秦汉印的布局要诀是“疏处愈疏,密处更密”(这跟赵之谦的观点是一致的),他的印风从章法方面说,是“对比型”章法,印风是写意一路的,当然,这种观点,在他的印作中体现得淋漓尽致。他的印面是“乱头粗服”,却又足见精神,看这方印:

(来楚生:唐云私印)

“唐”字字形繁密,线条之间的距离也紧凑,不要说与字形稀疏的“云”、“私”无法相比,甚至比对角呼应的“印”字的线条距离也大不相同。而为了求得对角呼应的对比章法效果,他主动将云与私两字都使用了较稀疏的篆法,看完下面方介堪的同文印,就知道它们还有繁密的篆法,其实,汉字中,大多数字都有这种变化,初学者要慢慢掌握它们的变化,以适应不同的章法需求,追求不同的风格。

我们再看方介堪的这方印:

(方介堪:唐云私印)

“云”与“私”选择了繁复的篆法之外,全印四字,平均分配在四个正方形的小方空间内,四个字各占印面一角,面积相等,印面中间,四字之间十字状留空绝对规整,印面各字线条之间的距离也绝对相等,需要篆法疏散处,也要极尽盘曲、挪称以求匀称,这恰与来楚生相反,他的印,从章法方面说,是平衡型章法,他的印风,是工稳类一路的。

初学者,当然也可以兼容并包,熟悉掌握两个方向的印风特征自无不可,但却要比选择一端全力学习发展要难度大得多。因此,我们建议大家在初学之初,依托自己的审美喜好,选择工稳一路或者写意一路作为自己的努力方向。

三、审美是辩证的,无所谓对错

我们已经说过,审美是主观的,你可以说喜欢或不喜欢,但却不能说诸对诸错。我们再回忆苏东坡的一则典故:

南宋俞文豹《吹剑录》中载:东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。

这段话的大意是说苏轼在玉堂署任职的时候,问幕僚自己的词和柳永相比较如何,这幕僚说了上面一段话,各自引了他们代表性词作中的千古名句,一方面说明了柳永词的娇婉细腻,另一方面又说了苏轼的豪情万丈、睥睨天下,这里虽然溜须拍马的言辞,但也确实道出了苏轼词的与柳永词各自的审美特征。难怪苏东坡“为之绝倒”!

(白马秋风塞北)

“白马秋风塞北”和“杏花春雨江南”各有其美;小桥流水让人恬淡怡然,大江东去让人心潮澎湃;《二泉映月》让人凄恻黯然,《十面埋伏》让人血脉贲张;邓丽君让人忧思缠绵,《黄河大合唱》让人慷慨激愤;钟繇的小楷让人平静,智永的狂草让人心潮激荡……

(杏花春雨江南)

其他艺术门类暂且不说,在篆刻艺术领域,审美不同的人,在学习印作时可先行选择自己专心致志学习的印家往往事半功倍,就如学习书法,要找个自己喜欢的帖子去临摹,《张迁碑》、《曹全碑》和《礼器碑》当然不一样,欧阳询与颜真卿自然也风格不同……要依托自己的审美进行选择,进而去刻意练习,形成大脑样式记忆库,也由练习形成手上的肌肉记忆。

学印亦然。以上两方同文印算是我们的测试。

古玺、秦、汉印自然不用说了,那是学印必然要走的路。哪,近代印家呢,如何选择?上面的两方印算是我们的测试题,自己静下心思考,你喜欢哪一种风格?

喜欢来楚生,那你基本上是写意类印风倾向的,我们建议以吴昌硕作为临习样本,“入”吴昌硕,“出”吴昌硕,渐成自己的风格;

(吴昌硕:竹趣园丁)

喜欢方介堪,那你基本上是工稳印风倾向的,我们建议以黄牧甫作为临习样本,“入”黄牧甫,“出”黄牧甫,渐成自家的风格。

(黄牧甫:古槐邻屋)

当然,写意与工稳并不是绝对的,黄牧甫和吴昌硕都是大师,他们的风格也并不单一,我们只是在近代印坛上选择了最具有代表意义,成就也足够大的篆刻家,作品也足够多,为初学者师法,他们实在是极好的样本。

(【老李刻堂】之337,部分图片引自网络,版权归原作者所有)

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